Quand le film se fait musique : Una nouvelle ère sonore au cinema

SUMARIO. / POUR INTRODUIRE // LE CINEMA SONORE / I. Mise en perspective historique // II. Principales caracterlstiques du cinema muet / 1. Industrialisation et forme standardisee / 2. Les grandes ecoles europeennes // III. Le parlant / 1. Les debuts: une importante regression / 2. Specificite du parIant // IV. Les premieres theories audiovisuelles / 1. Les bases d'une esthetique sonore // V. La musique de cinema du muet au parlant : Fonctions et theories / 1. A propos des origines de l'intervention de la musique au cinema / 2. Elements pour une nouvelle esthetique de la musique de cinema // UN NOUVEAU STATUT DE LA BANDE SONORE / I. Vers une nouvelle dynamique des rapports entre espace sonore et espace visuel / II. Le musical / 1. Musiques a entendre ou a ecouter : presence affichee ou effacement? / 2. Le nouveau materiau / 3. Le contrepoint dramaturgique / III. Radicalisation du contrepoint musical / 1. Vers des solutions abstraites / 2. D'une fonction purement lyrique du musical ala construction d'un continuum de type operatique avec le recit. // UNE CONCEPTION MUSICALE DU FILM / I. L'ordre musical / II. Un texte d'essence musicale / III. Une symphonie visuelle // ANALYSE DE LA PARTITION SONORE DE L'HOMME QUI MlENT / I. Presentation du recit filmique / II. La partition sonore / 1. Un choix de sonorites / 2. La creation des objets sonores : choix et traitement / III. Analyse du discours sonore/musical / 1. Le prelude / 2. L'interlude du plan 61 au plan 74 / 3. Un effet de glissement, par contiguite de substance, du non-musical au musical / 4. Musicalisation par isorythmie / IV. Le rapport avec Ie recit / 1. La relation entre I' element sonore et le verbal: rupture, humour et jeu / V. Le rapport audiovisuel / 1. Vers un veritable contrepoint de type musical / 2. Variation du statut de la bande-son dans la consécution narrative / 3. Variation du discours sonore et télescopage du temps / 4. Variation par effet d'absence / 5. Le rapport de synchronisme placé sous le signe de l'ambiguïté / VI. Le rythme audiovisuel et le rapport de substance // Conclusion // Appendice I Les films so no rises par Michel Fano // Appendice II Decoupage segmental // Index des noms propres // Index des films cites // Bibliographie