La musique de film
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SUMARIO / 50 QUESTIONS // Remerciements. / Avant-propos / Introduction / 1. Les vagues roulent-elles pour toujours sur la plage de Moonfleet? / 2. Que ne taut-il pas dire de la musique de film? / 3. La musique est-elle un sujet de film? // I. - Le temps du monde : le modele romantique hollywoodien / 4. Peut-on tracer une histoire de la musique hollywoodienne ? / 5. Comment s'ecrit une partition de l'age d'or de Hollywood? / 6. Qu'entend-on dans Autant en emporte le vent? / 7. Qu'est-ce que Ie mickeymousing ? / 8. Comment la repetition musicale produit-elle la satisfaction du spectateur ? / 9. Comment la musique entre-t-elle a I'ecran? / 10. Comment fonctionnent les reperes musicaux? / 11. Pourquoi la melodic lyrique est-elle fondamentale? / 12. Comment la melodic suspend-elle le temps? / 13. La peur de la fin nourrit-elle l'obsession melodique? / 14. La musique de cinema aurait-elle existe sans Ie cinema? / 15. Comment Korngold ecrit-il ses operas sans paroles? / 16. A quel temps la musique de cinema se conjugue-t-elle ? // II. - La question sans reponse : de l'eternite a l'instant / 17. En quoi les westerns de John Williams resument-ils l'evolution de la musique de film? / 18. Pourquoi le style de John Williams est-il un canon de la musique de film? / 19. La musique de Star Wars a-t-elle evolue en 25 ans ? / 20. Comment s'ecrit la musique de I'instant et de l'irresolution ? / 21. Comment Ennio Morricone fait-il fusionner des formes musicales antagonistes ? / 22. Comment un concept musical peut-il gouverner toute une partition? / 23. Comment la tonalite et l'atonalite s'affrontent-elles au cinema ? / 25. Le jazz et I'atonalite sont-ils parents au cinema? / 26. Comment utiliser la musique classique au cinema? / 27. Le compositeur de cinema construit-il une ceuvre ? / 28. La musique est-elle toujours en conflit avec les bruits et les paroles? / 28. La musique contre I'image? / 29. Comment la musique devient-elle element sonore chez David Lynch ? / 30. La musique de film peut-elle se faire rare? / 31. Que fait Ie cinema de la repetition et du minimalisme ? // Ill. - L'eau et l'epee : la nature lyrique du cinema / 32. Quelles sont les donnees musicales d'une sequence de cinema / 33. jusqu'ou les films sont-ils de la musique? / 34. L'art muet hollywoodien serait-il le cinema le plus musical ? / 35. Pourquoi le cinema muet francais est-illyrique ? / 36. Pourquoi les arts martiaux touchent-ils a l'essence musicale du cinema ? / 37. Le ralenti est-il musical? / 38. Comment George Lucas concoit-il ses films en termes musicaux? / 39. Qu'y a-t-il de musical dans Ie soap opera? / 40. Pourquoi Scaramouche est-il un opera du xvnr siecle ? / 41. Ou se trouve la nature operatique du spectacle filmique? / 42. Le collage moderne compose-t-il une partition coherente ? / 43. La musique de cinema connait-elle des orgasmes ? // Coda. - La clef de tout: la musique sans frontiere et sans limite / 44. Être a la fois Ie compositeur et Ie monteur du film? / 45. Redefinir l'orchestre et fusionner les techniques? / 46. Une limite a I'exces ? / 47. Alex North avait-il tout dit ? OU est passe 2001 ? / 48. Delmer Daves pouvait-il ne pas rencontrer Max Steiner? / 49. Estella entend-elle des voix ? / 50. La plus belle musique ? // Index des artistes cites. // lndex des films cites
Durant son age d'or, Hollywood a produit une musique de film destinee à creer du sens, a refleter l'ordre du monde et a faire entendre un son a l'ambition d'eternite. Cette musique, symphonique, rnelodique et romantique inclut cependant des formes eclatees plus modernes et plus discordantes., Sans adopter une approche strictement chronologique, cet ouvrage voit se croiser la grande generation des compositeurs hollywoodiens du passe comme Max Steiner, Victor Young ou Bernard Herrmann et ceux de l'epoque plus recente (Alex North, Jerry Goldsmith, John Williams), jusqu'aux plus contemporains comme Philip Glass, sans negliger plusieurs grandes figures des ecoles europeennes,, L'analyse des techniques et des styles musicaux se fonde ici sur une certaine idee du cinema comme art musical. L'ouvrage se fonde sur la conviction d'une presence nccessaire de la musique dans les films, envisage particulierernent la relation de la musique et de I'image dans leur rapport avec Ie temps et s'interesse aux effets de la musique sur Ie spectateur. , Pierre Berthomieu enseigne Ie cinema a l'universite Paris VII-Denis Diderot. II est lauteur de plusieurs ouvrages et de nombreux articles sur Ie cinema hollywoodien classique et contemporain. ,